Podcast Sejarah

Etruscan Antefix dari Cerveteri

Etruscan Antefix dari Cerveteri


Penggunaan antefix pada arsitektur Yunani, Etruscan dan Romawi

Antefix dibuat dari cetakan, biasanya dicat cerah, penutup dekoratif terakota untuk menyembunyikan tepi ubin atap yang digabungkan dan melindungi jahitan dari elemen. Mereka sering mengambil bentuk kepala, baik manusia atau makhluk mitologis. Contoh paling awal dalam koleksi museum berasal dari abad ke-6 SM di Yunani dan Etruria. Mereka juga sering menjadi fitur pada arsitektur Romawi.

Di atap candi, maenad dan satir sering berganti-ganti. Ciri-ciri Gorgon yang menakutkan, dengan mata yang membatu dan gigi yang tajam juga merupakan motif populer untuk mengusir kejahatan. Sebuah contoh Romawi dari periode Augustan menampilkan kepala dua ekor kambing yang saling bertabrakan. Ini mungkin memiliki arti khusus di kekaisaran Roma sejak konstelasi Capricorn diadopsi oleh kaisar Augustus sebagai tanda bintang keberuntungannya sendiri dan muncul pada koin dan standar legiun.

Pada tahun 2005, saya mengunjungi Villa Giulia di Roma yang menampung banyak koleksi Etruria. Di halaman mereka adalah reproduksi kuil Etruria dengan antefix. Saya telah menyertakan gambar saya di sini bersama dengan foto-foto berbagai antefix yang telah saya foto di Getty Villa, Museum Seni Walters dan gambar-gambar yang ada di Museum Seni Metropolitan.


Antefix Etruscan: Seni, Arsitektur, dan Apotropaisme

Bangunan publik dan pribadi di Etruria kuno berbeda dari banyak struktur Yunani/Romawi yang serupa karena sering dibangun dari bahan yang merosot seiring waktu (seperti kayu, lumpur, rumput, dan ubin). Pembusukan tersebut, hanya menyisakan reruntuhan pondasi batu, lorong bawah tanah dan pecahan material arsitektur lainnya. Namun demikian, terlepas dari kurangnya arsitektur yang bertahan secara substansial, bukti yang ditinggalkan kepada kita oleh penulis dan arsitek Romawi Vitruvius, selain peninggalan arkeologis, telah memungkinkan pemahaman yang lebih baik tentang arsitektur Etruscan.

Selama periode Archaic, antefix diproduksi dalam jumlah besar di seluruh Etruria, terutama di Caere, Etruria selatan (Cerveteri modern). Dengan demikian, banyak contoh telah bertahan. Benda-benda terakota yang dicat ini biasanya digunakan di atap atap, untuk melindungi ubin ujung dari elemen. Mereka juga merupakan bagian dari dekorasi arsitektur bangunan dan diyakini dapat mengusir nasib buruk.

Referensi: Axel Boëthius, Arsitektur Etruscan dan Romawi Awal, New Haven dan London, Yale University Press, 1978.

David M. Robinson, “Antefix Etruscan-Campanian dan Terra-Cottas Lainnya dari Italia di Universitas Johns Hopkins.” Dalam Jurnal Arkeologi Amerika, Jil. 27, No. 1 (Jan. – Mar., 1923), hlm. 1-22.

Mark Cartwright, "Arsitektur Etruscan". Ensiklopedia Sejarah Kuno, 23 Januari 2017. https://www.ancient.eu/Etruscan_Architecture/

marcus vitruvius polio, Arsitektur Marcus Vitruvius Pollio dalam Sepuluh Buku, trans. Joseph Gwlt, London, Lockwood and Co., 1874. https://warburg.sas.ac.uk/pdf/kfh125b2128022.pdf

Gambar-gambar: Antefix Terakota dengan Kepala Maenad, akhir abad ke-4 SM, Museum Seni Metropolitan, New York. Gambar domain publik.

Rekonstruksi abad ke-19 dari kuil Etruria di Museum Villa Giulia, Roma. Gambar ini pertama kali dipublikasikan di Flickr. Gambar asli oleh Jean-Pierre Dalbéra. Diunggah oleh Mark Cartwright, diterbitkan pada 31 Januari 2017 di bawah lisensi berikut: Creative Commons: Atribusi.

Ujung ubin terakota yang dicat (antefix) dicetak dengan kepala wanita dalam bingkai yang rumit, 520-470 SM, The British Museum. © Pengawas Museum Inggris.

Antefix Terakota, abad ke-6 SM, Museum Inggris. © Pengawas Museum Inggris.

Antefix Terakota, akhir abad ke-6 SM, Museum Seni Metropolitan, New York. Gambar domain publik.


Museum Getty J. Paul

Gambar ini tersedia untuk diunduh, tanpa biaya, di bawah Program Konten Terbuka Getty.

Antefix dengan Kepala Wanita

Tidak diketahui 24 × 18 × 9 cm (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 inci) 83.AD.211.6

Gambar Konten Terbuka cenderung berukuran besar dalam ukuran file. Untuk menghindari kemungkinan biaya data dari operator Anda, sebaiknya pastikan perangkat Anda terhubung ke jaringan Wi-Fi sebelum mengunduh.

Saat ini dilihat di: Getty Villa, Gallery 110, The Etruscans

Tampilan Alternatif

Depan- Tampilan utama

Detail Objek

Judul:

Antefix dengan Kepala Wanita

Artis/Pembuat:
Budaya:
Tempat:

Caere, Etruria (Tempat Dibuat)

Medium:
Nomor Objek:
Ukuran:

24 × 18 × 9 cm (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 inci)

Jalur Kredit:
Departemen:
Klasifikasi:
Tipe Objek:
Deskripsi Objek

Salah satu dari sepasang anting-anting piringan, piringan itu terbentuk dari lembaran emas melingkar, permukaan luarnya memiliki pusat. Antefix yang dibuat dari cetakan ini berbentuk kepala wanita bagian depan, dengan pinggiran rambut yang jatuh di jari vertikal- gelombang di dahinya. Dia memakai diadem tinggi dan anting-anting disk besar yang digariskan dalam pigmen merah untuk membentuk roset enam kelopak. Selain anting-antingnya, pigmen merah dipertahankan pada rambut dan bibir, yang terangkat di sudut dengan sedikit senyuman. Mata dan alis digariskan dalam warna hitam, dan kulitnya dicat putih. Bagian dari ubin penutup menonjol dari bagian belakang antefix. Leher dan rambut panjang di bawah telinga hilang.

Untuk melindungi balok atap kayu dari elemen, ubin yang dikenal sebagai antefix menutupi ujungnya, membentuk garis di sepanjang atap. Ubin sering dihiasi dengan kepala perempuan yang mewakili nimfa (roh alam) atau pendeta. Dari seri cetakan yang sama dengan antefix ini muncul sejumlah ubin serupa dari daerah sekitar Cerveteri, termasuk Kuil Hera di Vigna Parocchiale dan tempat kudus di San Antonio.

Asal
Asal

Leon Lévy, 1926 - 2003 (New York, New York), disumbangkan ke J. Paul Getty Museum, 1983.

Bibliografi
Bibliografi

"Akuisisi/1983." Jurnal Museum J. Paul Getty 12 (1984), hal. 255, tidak. 134.

Wohl, Birgitta Lindros. "Tiga Antefix Kepala Wanita dari Etruria." Jurnal Museum J. Paul Getty 12 (1984), hlm. 111-118, hlm. 112-16 dan ara. 3a-b, di mana salah dikutip sebagai .11.

Rizzo, Maria Antonietta, "Scavi e ricerche nell'area sacra di S. Antonio a Cerveteri,"di Mediterania. Quaderni Annuali dell'Istituto di Studi sulle Civilta Italiche e del Mediterraneo Antico V (2008) 91-120, hal. 107, catatan kaki 5 (salah dikutip sebagai .11).

Musim dingin, Nancy. Simbol Kekayaan dan Kekuasaan: Dekorasi Arsitektur Terakota di Etruria dan Italia Tengah, 640-510 SM. (Ann Arbor: The University of Michigan Press, 2009), hal.440, fn. 111 (kucing. 6C4E).

Informasi ini diterbitkan dari database koleksi Museum. Pembaruan dan penambahan yang berasal dari kegiatan penelitian dan pencitraan sedang berlangsung, dengan konten baru ditambahkan setiap minggu. Bantu kami meningkatkan catatan kami dengan membagikan koreksi atau saran Anda.

/> Teks pada halaman ini dilisensikan di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0, kecuali dinyatakan lain. Gambar dan media lainnya dikecualikan.

Konten pada halaman ini tersedia sesuai dengan spesifikasi International Image Interoperability Framework (IIIF). Anda dapat melihat objek ini di Mirador – penampil yang kompatibel dengan IIIF – dengan mengklik ikon IIIF di bawah gambar utama, atau dengan menyeret ikon ke jendela penampil IIIF yang terbuka.


Dokumenter Baru Menyoroti Pekerjaan Detektif Di Balik Pencurian Seni yang Terkenal

Seperti narkoba dan senjata api, pencurian barang seni adalah salah satu perusahaan kriminal dengan pendapatan tertinggi di dunia. Lebih jauh lagi, diperkirakan hanya lima sampai sepuluh persen dari karya curian yang pernah ditemukan—statistik yang mengejutkan sekaligus menyedihkan. Meskipun tidak memiliki korban langsung, kejahatan seni merampas warisan budaya orang. Dalam film-film Hollywood, proses melacak karya-karya berharga biasanya terungkap dengan kejar-kejaran mobil yang memusingkan, tembak-menembak, dan cliffhanger yang romantis. Kenyataannya, bagaimanapun, jauh lebih bernuansa — meskipun tidak kalah mencekam — seperti yang terungkap Banyak 448, sebuah film dokumenter baru yang tayang perdana di Festival Film Tribeca virtual tahun ini yang disponsori oleh Bulgari. Faktanya, rumah perhiasan Italia, yang dikenal dengan komitmennya untuk memulihkan landmark budaya, memainkan peran kunci dalam akhir yang bahagia. Menjelang pemutaran perdana, IKLAN berbicara dengan pahlawan wanita di pusat film: Lynda Albertson, analis forensik yang telah menjadikan misi hidupnya untuk melacak karya seni terkenal yang hilang dan memulangkannya ke pemiliknya yang sah.

IKLAN: Bagaimana Anda menggambarkan apa yang Anda lakukan? Dan apa perbedaan antara analis forensik dan detektif seni?

Lynda Albertson: Saya seorang analis forensik yang membantu, jika memungkinkan, penegak hukum dalam mengungkap detail berguna seputar kejahatan terhadap seni dan barang antik. Detektif adalah penyidik ​​yang biasanya merupakan anggota dari lembaga penegak hukum yang bekerja untuk menemukan bukti yang dapat diterima secara hukum yang cukup untuk memperoleh dan mempertahankan keyakinan dari mereka yang bersalah dan menjamin penuntutan. Beberapa analis yang melakukan jenis pekerjaan ini tidak memiliki mandat yang sama dengan penegak hukum, karena kami tidak dibebani untuk bekerja pada kasus tertentu, atau dalam yurisdiksi tertentu, atau dengan tenggat waktu yang terstruktur. Kebebasan itu memungkinkan saya untuk mengumpulkan informasi dari berbagai sumber untuk menilai ancaman yang berdampak lebih dari satu negara atau yurisdiksi dan sering kali melibatkan pengembangan hubungan transnasional, membentuk jaringan, dan bermitra dengan komunitas penegak hukum internasional, nasional, negara bagian, dan lokal. .

Lynda Albertson di mobilnya, di luar Florence, dalam perjalanan ke makam Baditaccia dekat Roma.

IKLAN: Bagaimana Anda jatuh ke jalur karir ini?

LA: Saya mulai bekerja dengan Association for Research Into Crimes Against Art (ARCA) pada musim panas 2011. Tapi, sepertinya seumur hidup yang lalu, saya sudah bekerja dengan otoritas yudisial yang memberikan risiko melarikan diri dan membahayakan penilaian komunitas ke pengadilan AS untuk tahanan dalam kasus pidana federal.

IKLAN: Bagaimana proyek datang kepada Anda? Apakah institusi atau korban pencurian mencari Anda? Atau apakah Anda mengikuti kejahatan?

LA: Saya mulai dengan menimbun informasi tentang seni curian dan barang antik yang dicurigai, mengumpulkan sebanyak mungkin informasi dari berbagai sumber. Kemudian saya mencoba memahami informasi yang sangat banyak itu. Saat saya mulai menganalisis, saya mulai melihat pola. Kadang-kadang pola-pola itu tampak seperti tetesan informasi tunggal, tetapi ketika mereka menyatu menjadi genangan air, saya tahu saya sedang mengerjakan sesuatu. Ketika genangan air berubah menjadi aliran, saya tahu firasat saya layak dibagikan kepada polisi yang memiliki mandat hukum untuk mengejar kasus-kasus ini dalam batas-batas hukum.

IKLAN: Bagaimana Anda menentukan proyek mana yang akan dikejar?

LA: Saya akan mengerjakan apa pun di mana saya melihat pola berkembang, meskipun saya memiliki titik lemah untuk negara-negara panen artefak yang telah dijarah secara besar-besaran untuk keuntungan finansial, seperti Italia dan Mesir, atau artefak yang berasal dari negara-negara konflik yang perangnya telah membuat mereka rentan untuk menjarah.

Sinematografer Steeven Petitteville duduk di antara makam tempat Antefix dijarah di Banditaccia, di luar Roma.

IKLAN: Apa garis waktu khas suatu proyek, atau apakah itu bervariasi secara drastis? Dan apakah beberapa kasus tetap terbuka dan tidak terpecahkan?

LA: Itulah inti dari pekerjaan saya. Kadang-kadang mencoba untuk mendapatkan objek yang ditarik dari pelelangan sebelum pasir habis dari jam pasir saya, dan sering saya tahu ada sesuatu yang dijarah, tetapi tidak ada cukup bukti untuk memaksa tangan penjual, atau undang-undang pembatasan telah berakhir, atau negara tempat artefak itu dijarah tidak dapat bergerak cukup cepat dengan surat-surat rogatory yang dibutuhkan penegak hukum di satu negara untuk membantu penegakan hukum di negara lain.

Ketika mereka pergi, terkadang saya hanya menunggu sampai mereka kembali ke pasar atau informasi yang saya kumpulkan tentang satu barang jarahan membantu dengan yang lain. Pada akhirnya, upaya apa pun, bahkan yang gagal, masih bermanfaat.

Albertson dan arkeolog forensik Stefano Alessandrini di Museum Montemartini di Roma setelah mengetahui bahwa antefix akan kembali ke Italia.

Foto: Steven Petitteville

IKLAN: Bisakah Anda membagikan kisah antefix Etruscan yang menjadi subjek film? Bagaimana itu bisa masuk ke radar Anda?

LA: Saya menerima petunjuk dari seorang informan yang mengirimi saya SMS sekitar sebulan sebelum jadwal penjualannya. Saya tidak dapat memberi tahu Anda siapa sumber saya, tetapi orang ini memberi tahu saya bahwa seorang pengikut menari Dionysus akan dilelang dan saya mungkin ingin melihatnya. Melihat nama-nama yang melekat pada Meanad yang indah ini, saya langsung tahu bahwa dealer Inggris, Bruce dan Ingrid McAlpine, bisa bermasalah.

Pasangan Inggris ini telah berurusan dengan seorang tersangka pengedar dari Roma bernama Giacomo Medici, dan benda lain yang dijarah dari Italia, seekor hydria bergambar hitam Attic, sebelumnya telah datang melalui McAlpines yang dibeli dari Palladion Antike Kunst, sebuah galeri yang dioperasikan oleh pedagang seni kuno yang memalukan lainnya. Gianfranco Becchina. Antefix juga jelas bergaya Etruscan. Firasat saya adalah itu berasal dari Cerveteri atau daerah sekitar Veii, sebuah kota Etruria kuno yang penting yang terletak di batas selatan Etruria. Saya juga lebih dari yakin bahwa jika rumah lelang memiliki dokumentasi aktual bahwa antefix berasal dari koleksi lama bertingkat, yaitu sumber hukum, itu akan mencantumkan rincian tersebut dalam deskripsi lot. Karena tidak ada sejarah koleksi sebelum tahun 1994, saya merasa yakin bahwa gadis penari itu dikeluarkan dari Italia karena melanggar hukum Italia.

IKLAN: Bisakah Anda menggambarkan berbagai emosi, pertama berpikir itu hilang selamanya, dan kemudian mengetahui bahwa Bulgari telah membelinya dan mengembalikannya ke institusi di mana ia dapat dinikmati dan dihargai oleh semua orang?

LA: Dalam hal emosi, pertama saya patah hati karena itu dijual dan bergantian mentah dengan kemarahan karena saya tidak punya lebih banyak waktu untuk meneliti asal-usulnya sehingga saya bisa memberikan cukup bukti kepada Carabinieri untuk menariknya dari penjualan, di mana mereka kemudian bisa dinegosiasikan untuk memiliki abad keenam SM artefak secara sukarela dilepaskan. Sementara saya tidak berpikir negara mana pun, atau donor yang baik hati dan murah hati, harus dipaksa untuk membeli kembali karya seni jarahan mereka, saya selamanya berterima kasih kepada Bulgari karena masuk dan melihat nilai dan kelangkaannya.

Albertson berjalan melewati aula Galeri Uffizi di Florence.

IKLAN: Anda adalah wanita pertama di posisi Anda. Menurut Anda, mengapa lebih banyak wanita yang tidak mengejar atau merasa dapat mengejar jalur karier ini?


Antefix Etruska

Antefix adalah benda terakota yang ditempatkan di sepanjang selokan rumah untuk menahan deretan ubin di atasnya. Yang satu ini dihiasi dengan kepala seorang pemuda. Ini dalam kondisi mint. Itu telah terkubur selama hampir tiga ribu tahun dan masih memiliki jejak tanah. Ini memberi tahu saya bahwa orang Etruria menghabiskan banyak upaya untuk mendekorasi rumah mereka, dan sangat menghargai keindahan sipil. Itu jelas dibuat, sebagai salah satu dari banyak, pada jalur produksi yang sangat awal. Ini akan memberikan efek keseragaman yang menyenangkan di sepanjang selokan rumah. Karena ini adalah metode produksi yang murah, ini memberi tahu kita bahwa ekonomi merupakan pertimbangan penting bahkan pada masa itu.

Komentar ditutup untuk objek ini

Komentar

Kata 'ekonomi' mengacu pada disiplin akademis. Dalam kalimat terakhir, yang berakhir 'ini memberitahu kita bahwa ekonomi merupakan pertimbangan penting bahkan pada masa itu' kata 'ekonomi' harus dibaca 'biaya'.

Bagikan tautan ini:

Sebagian besar konten A History of the World dibuat oleh para kontributor, yang merupakan museum dan anggota masyarakat. Pandangan yang diungkapkan adalah milik mereka dan kecuali dinyatakan secara khusus bukan milik BBC atau British Museum. BBC tidak bertanggung jawab atas konten situs eksternal yang dirujuk. Jika Anda menganggap apa pun di halaman ini melanggar Aturan Rumah situs, harap Tandai Objek Ini.


Lot 448: Perlombaan Untuk Memulihkan Harta Karun Etruska Italia yang Dijarah

Makam Tumulus, pekuburan Etruscan di Banditaccia, Cerveteri (Daftar Warisan Dunia UNESCO, 2004), . [+] Lazio, Italia. peradaban Etruria.

De Agostini melalui Getty Images

“Dalam pekerjaan saya, hanya ada satu musuh: waktu,” kata pakar kejahatan seni Lynda Albertson dalam film dokumenter itu Banyak 448. Tayang perdana di Festival Film Tribeca pada 2 Februari, film pendek pencurian seni ini mengikuti Albertson dalam usahanya untuk membuktikan asal-usul yang dicurigai dari artefak Etruscan sebelum dapat dijual di pelelangan.

Penjualan seni dan barang antik di pasar gelap adalah salah satu perusahaan kriminal paling menguntungkan di dunia. Kurang dari 10% dari karya yang dijarah diperkirakan berhasil dipulihkan. Albertson adalah ilmuwan forensik dan CEO dari Association for Research into Crimes Against Art (ARCA). Dia terlibat dalam pekerjaan detektif terperinci untuk memberikan bukti bahwa sebuah karya seni dicuri dan memungkinkan penegak hukum di negara-negara di seluruh dunia untuk mengambil tindakan. Salah satu kasusnya sekarang menjadi subjek film dokumenter pendek tapi kuat Banyak 448, disutradarai oleh Bella Monticelli.

Barang antik Italia telah banyak dijarah selama berabad-abad. Banditaccia, sebuah nekropolis Etruria dan Situs Warisan Dunia di Italia, adalah salah satu korbannya. Di Lot 448, Stefano Alessandrini, Konsultan ARCA dan Analis Perdagangan Gelap, berpendapat bahwa sekitar 90% dari 20.000 makam Banditaccia telah dijarah. “Kami menemukan lubang besar sekitar sepuluh meter persegi, sangat dalam, untuk memulihkan antefix, terakota,” katanya dalam film dokumenter itu.

Misi Albertson di Banyak 448 adalah untuk mencegah penjualan salah satu barang rampasan Banditaccia. Ini adalah antefix abad kelima SM, sebuah blok dekoratif yang akan digunakan untuk menyembunyikan dan melindungi ubin konvergen di atap atap. Dalam film dokumenter itu, artefak itu akan dijual di lelang Christie, tetapi Albertson mencatat bahwa benda itu memiliki sumber yang mencurigakan. Terdaftar sebagai dari perkebunan Ingrid McAlpine, yang keluarganya telah berulang kali dikaitkan dengan penyelundup barang antik Giacomo Medici. Medici ditangkap dan didakwa pada tahun 2008 karena menggali dan menjual barang antik ke museum dan kolektor pribadi di seluruh dunia.

Lynda Albertson dengan Brigadir Jenderal Fabrizio Parrulli, Komandan Carabinieri Italia. [+] Komando Perlindungan Warisan Budaya setelah penemuan dua artefak berharga Etruria pada Oktober 2018 di Roma, Italia. (Foto oleh Stefano Montesi - Corbis/Getty Images)


Etruscan Polychrome Terracotta Antefix of Woman

Dunia Klasik, Etruria, Italia tengah, ca. abad ke-2 SM. Antefix arsitektur yang menarik, terbuat dari terakota merah kasar, dibentuk dan dicat untuk membentuk wajah wanita. Dia pucat, dengan alis hitam tipis melengkung, mata hitam bergaris dengan pupil besar, dan rambut hitam yang bagian tengah dahinya dan menggantung di sisi wajahnya. Curlicues hitam membuat telinganya. Dia memiliki hidung yang tipis dan mulutnya terangkat menjadi senyuman dengan mulut tertutup yang, bagi pemirsa modern ini, memberinya tampilan yang nakal. Ukuran: 5,25″ L x 6″ H (13,3 cm x 15,2 cm) 8,5″ H (21,6 cm) pada dudukan khusus yang disertakan.

Etruria menggunakan antefix untuk melindungi dan menyembunyikan ubin terakota di sepanjang atap atap, serta untuk melayani fungsi apotropaic dan menangkal pengaruh buruk. Ini adalah cetakan dan hampir selalu dalam bentuk kepala laki-laki atau perempuan. Banyak dari ini dibuat di bengkel di Caere (Cerveteri) di Etruria selatan.

Lihat contoh serupa di Christie’s dari 2012 yang dijual seharga GBP 12.500 (sekitar USD 17.000): https://www.christies.com/lotfinder/ancient-art-antiquities/an-etruscan-terracotta-antefix-circa- abad ke-6-5-5546887-details.aspx?from=searchresults&intObjectID=5546887&sid=cdcbf690-ff26-4f0b-ba3d-33dc16911855

Kondisi: Keriput kecil di tepi dan kehilangan cat, tetapi secara keseluruhan dalam kondisi sangat bagus dengan pigmen yang terpelihara dengan baik.

Asal: koleksi pribadi Florida, AS, dibeli pada tahun 1981 dari toko barang antik di Roma, Italia


Antefix berbentuk kepala wanita, dari Cerveteri, provinsi Roma, Italia

Akun Easy-access (EZA) Anda memungkinkan orang-orang di organisasi Anda mengunduh konten untuk penggunaan berikut:

  • Tes
  • sampel
  • Komposit
  • Tata letak
  • Potongan kasar
  • Pengeditan awal

Ini mengesampingkan lisensi komposit online standar untuk gambar diam dan video di situs web Getty Images. Akun EZA bukan lisensi. Untuk menyelesaikan proyek Anda dengan materi yang Anda unduh dari akun EZA Anda, Anda perlu mendapatkan lisensi. Tanpa lisensi, tidak ada penggunaan lebih lanjut yang dapat dilakukan, seperti:

  • presentasi kelompok fokus
  • presentasi eksternal
  • materi akhir didistribusikan di dalam organisasi Anda
  • materi apa pun yang didistribusikan di luar organisasi Anda
  • materi apa pun yang didistribusikan ke publik (seperti iklan, pemasaran)

Karena koleksi terus diperbarui, Getty Images tidak dapat menjamin bahwa item tertentu akan tersedia hingga waktu lisensi. Harap tinjau dengan cermat batasan apa pun yang menyertai Materi Berlisensi di situs web Getty Images dan hubungi perwakilan Getty Images Anda jika Anda memiliki pertanyaan tentangnya. Akun EZA Anda akan tetap ada selama satu tahun. Perwakilan Getty Images Anda akan mendiskusikan pembaruan dengan Anda.

Dengan mengklik tombol Unduh, Anda menerima tanggung jawab untuk menggunakan konten yang belum dirilis (termasuk mendapatkan izin apa pun yang diperlukan untuk penggunaan Anda) dan setuju untuk mematuhi batasan apa pun.


Etruscan Antefix dari Cerveteri - Sejarah

Antefix Etruscan yang Dicat - bagian III

NS antefix (dari bahasa Latin antefigere, untuk mengikat sebelum) adalah blok vertikal yang mengakhiri dan menyembunyikan ubin penutup atap ubin. Ini juga berfungsi untuk melindungi gabungan dari elemen.

Selama periode Archaic, antefix diproduksi dalam jumlah besar di seluruh Etruria, terutama di Caere, Etruria selatan (Cerveteri modern). Dengan demikian, banyak contoh telah bertahan. Benda-benda terakota yang dicat ini biasanya digunakan di atap atap, untuk melindungi ubin ujung dari elemen. Mereka juga merupakan bagian dari dekorasi arsitektur bangunan dan diyakini dapat mengusir nasib buruk.

Antefix dengan kepala Silenus / Penggalian di bawah Katedral Perugia, Italia / abad ke-4-3 SM

Antefix dengan kepala Silenus dengan nimbus / Veii, Italia / abad ke-5 SM

Antefix dengan kepala wanita / Etruria, Italia tengah / ca. awal abad ke-5 SM

Antefix dengan kepala Silenus / Italia / abad ke-5 SM

Antefix dengan kepala Silenus / Italia / abad ke-5 SM

Antefix dengan kepala Medusa / dari kuil di kuil selatan di Veii, Italia / abad ke-5 SM


Museum Getty J. Paul

Gambar ini tersedia untuk diunduh, tanpa biaya, di bawah Program Konten Terbuka Getty.

Antefix Payudara Wanita

Tidak diketahui 34,5 × 28 × 26,1 cm (13 9/16 × 11 × 10 1/4 inci) 83.AD.211.11

Gambar Konten Terbuka cenderung berukuran besar dalam ukuran file. Untuk menghindari kemungkinan biaya data dari operator Anda, sebaiknya pastikan perangkat Anda terhubung ke jaringan Wi-Fi sebelum mengunduh.

Saat ini tidak terlihat

Detail Objek

Judul:
Artis/Pembuat:
Budaya:
Tempat:

Caere, Etruria (Tempat Dibuat)

Medium:
Nomor Objek:
Ukuran:

34,5 × 28 × 26,1 cm (13 9/16 × 11 × 10 1/4 inci)

Jalur Kredit:
Judul Alternatif:

Antefix (Hiasan Atap) (Judul Tampilan)

Departemen:
Klasifikasi:
Tipe Objek:
Deskripsi Objek

Awalnya dikelilingi oleh cangkang bergigi besar, kepala wanita menghiasi antefix atau dekorasi arsitektural yang rusak ini. Wanita itu memakai diadem, anting-anting, kalung, dan gaun bermotif. Seorang pengrajin menambahkan cat cerah ke kepala terakota yang dicetak untuk menekankan efek dan visibilitas antefix.

Meskipun antefix ini tidak biasa karena merupakan patung, bukan hanya kepala, Museum Getty memiliki antefix lain yang terbuat dari cetakan yang sama. Antefix yang sangat mirip dengan contoh ini ditemukan di Caere.

Genteng yang membentang di sepanjang atap bangunan Yunani dan Etruria kuno sering berakhir dengan anggota tegak yang disebut antefix. Terakota cetakan ini sering berbentuk kepala, baik manusia atau makhluk mitologis. Selain sebagai dekoratif, terakota arsitektur berfungsi untuk menutupi dan melindungi bagian kayu yang terbuka dari arsitektur dari unsur-unsurnya.

Asal
Asal

Leon Lévy, 1926 - 2003 (New York, New York), disumbangkan ke J. Paul Getty Museum, 1983.

Pameran
Pameran
Beyond Beauty: Antiquities sebagai Bukti (16 Desember 1997 hingga 17 Januari 1999)
Warna Kehidupan (6 Maret hingga 23 Juni 2008)
Bibliografi
Bibliografi

Del Chiaro, Mario A. "Dua Panel Terakota Etruscan Fragmen." Jurnal Museum J. Paul Getty, jilid. 12 (1984), hlm. 119-122, pembahasan dan ilustrasi (hlm. 121-22, gbr. 3) salah mengutip objek ini objek sebenarnya adalah .3.

"Akuisisi/1983." Jurnal Museum J. Paul Getty 12 (1984), hal. 255, tidak. 135.

Wohl, Birgitta Lindros. "Tiga Antefix Kepala Wanita dari Etruria." Jurnal Museum J. Paul Getty 12 (1984), hlm. 111-118, pembahasan dan ilustrasi (hlm. 112-16, gbr. 3a-b) salah mengutip objek ini objek sebenarnya adalah .6.

Cristofani, Mauro. "Nuovi dati per la storia urbana di Caere." Bollettino d'Arte (Januari-April 1986), hlm. 1-24, hlm. 20, tidak. 5.

Guidi, G. F., V. Bellelli, dan G. Trojsi. Il Guerrero di Ceri. Teknologi per sungai yang jauh dan interpretare un capolavoro della pittura etrusca su teracotta. (Roma: Ente per le Nuove Tecnologie, l'Energia e l'Ambiente, 2006), hlm. 16, 37, 39, di mana salah dikutip sebagai objek ini sebenarnya objek yang dibahas dan diilustrasikan adalah .3.

Informasi ini diterbitkan dari database koleksi Museum. Pembaruan dan penambahan yang berasal dari kegiatan penelitian dan pencitraan sedang berlangsung, dengan konten baru ditambahkan setiap minggu. Bantu kami meningkatkan catatan kami dengan membagikan koreksi atau saran Anda.

/> Teks pada halaman ini dilisensikan di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0, kecuali dinyatakan lain. Gambar dan media lainnya dikecualikan.

Konten pada halaman ini tersedia sesuai dengan spesifikasi International Image Interoperability Framework (IIIF). Anda dapat melihat objek ini di Mirador – penampil yang kompatibel dengan IIIF – dengan mengklik ikon IIIF di bawah gambar utama, atau dengan menyeret ikon ke jendela penampil IIIF yang terbuka.


Tonton videonya: The lost Ancient Roman Temple of Jupiter Optimus Maximus (Januari 2022).